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什么叫运镜,运动镜头的技巧和方法教程

时间:2018-11-27    点击: 次    来源:旅行摄影    作者:户外摄影 - 小 + 大



什么叫运镜,运动镜头的技巧和方法教程


移动镜头的拍摄要点移动摄像主要分两种拍摄方式,一种是摄像机安放在各种活动的物体上;一种是摄像者肩扛摄像机,通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。
运动镜头:摄影机在运动中拍摄的镜头,叫运动镜头,也叫移动镜头。


8种运镜技巧,教你拍出个人微电影



有没有感觉自己的视频总是比“别人家”的差那么一丢丢?视频、角度、镜头毫无章法?看了总不满意,辛苦半天拍下来的全是一堆废片?

想要拍出有吸引力、有张力的视频,运镜是最基本的技巧之一,今天就给大家分享8种常规视频的运镜手法,新手也能拍出属于自己的微电影。

运动镜头是用运动摄影的方法拍摄的镜头,让人觉得画面更动感,定镜头让人觉得死板,所以影视作品中大量的是运动镜头,定镜头却不多见。

相声里的基本功有说、学、逗、唱,而摄像里运动镜头的基本功有推、拉、摇、移、跟、甩、升、降。

推镜头是一个从远到近的构图变化,在被拍对象位置不变的情况下,用相机向前缓缓移动或急速推进的镜头。用推镜头,使银幕的取景范围由大到小,画面里的次要部分逐渐被推移画面之外,主体部分或局部细节逐渐放大,占满银幕。

在景别上也由远景变为全、中、近景甚至特写,此种镜头的主要作用是突出主体,使观众的视觉注意力相对集中,视觉感受得到加强,造成一种审视的状态。符合人们在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节观察事物的视觉心理。

与推镜头的运动方向相反,摄影由近而远向后移动离开被摄对象,取景范围由小变大,被拍对象由大变小,与观众距离也逐步加大。

画面的形象由少变多,由局部变化为整体。在景别上,由特写或近、中景拉成全景、远景。拉镜头的主要作用是交代人物所处的环境。

相机不作移动,借助于活动底盘使摄影镜头上下、左右、甚至周围的旋转拍摄,犹如人的目光顺着一定的方向对被拍对象巡视。

摇镜头能代表人物的眼睛,看待周围的一切。它在描述空间、介绍环境方面有独到的作用。

左右摇常用来介绍大场面,上下直摇又常用来展示高大物体的雄伟、险峻。摇镜头在逐一展示、逐渐扩展景物时,还使观众产生身临其境的感觉。

相机的旋转平滑就行,表现场景时注意加减速,一般不需要预备和缓冲,在摇镜拍摄运动中的角色时,相机的运动一定不能比角色早,不然就会像摄像和演员串通好了,镜头是观众的眼睛,这些都会让观众感觉到假。

相机沿着水平方向作左右横移拍摄的镜头,类似生活中的人们边走边看的状态。移镜头同摇镜头一样能扩大银幕二维空间映像能力,但因机器不是固定不变,所以比摇镜头有更大的自由,能打破画面的局限,扩大空间。

移动拍摄的效果是最灵活的,但弊端是相机抖动不好控制,很多人拍出来五毛钱效果,这时就要用到稳定器,稳定器通过机身马达和旋转轴来控制相机移动和旋转。

跟其实是移动相机的一种变换用法,跟随被拍对象保持等距离运动的移动镜头。跟镜头始终跟随运动着的主体,有特别强的穿越空间的感觉,适宜于连续表现人物的动作、表情或细部的变化。

甩镜头是快速移动拍摄设备,从一个静止画面快速甩到另一个静止画面,中间影像模糊,变成光流,常用在表现人物视线的快速移动或某种特殊视觉效果,使画面有一种突然性和爆发力。

升、降

升和降是相机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式,升降运动带来了画面视域的扩展和收缩,通过视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。

表现高大物体各个局部、纵深空间点面关系、事件或场面的规模、气势和氛围、画面内容中感情状态的变化等。

看似复杂的运动镜头,其实大部分都是由基础的运动组合而来,镜头只是讲故事的方法,没有绝对的对与错,创作中要敢于打破常规,多推翻,多尝试,总会找到合适你的角度和方式。所以,拿起你的骁途运动相机或其他相机设备,开始自己的创作之旅吧!


看看运镜的基础常识


基本简介
客观性角度和主观性角度:客观性角度是指依据常人日常生活中的观察习惯而进行的旁观式拍摄,是电视节目运用最为频繁、最为普遍的拍摄角度和拍摄方式。客观性角度拍摄的画面就仿佛观众在现场参与事件进程、观察人物活动、欣赏风光景物一般,画面平易亲切,贴近生活。主观性角度是一种模拟画面主体(可以是人、动物、植物和一切运动物体)的视点和视觉印象来进行拍摄的角度。主观性角度由于其拟人化的视点运动方式,往往更容易调动观众的参与感和注意力,容易引起观众的强烈的心理感应。
运动摄像
就是在一个镜头中通过移动摄像机机位,或者改变镜头光轴,或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面,称为运动画面。如:由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
拉镜头
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体,或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
1 、拉摄镜头的画面特点
第一、拉镜头形成视觉后移效果
第二、拉镜头使被摄主体由大变小,周围环境由小变大
2 、拉镜头的功能和表现力
第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系
第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的,使得画面构图形成多结构变化。
第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式,它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。
第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅,有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。
第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化,保持了画面表现空间的完整和连贯。
第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比,较能发挥感情上的余韵,产生许多微妙的感情色彩。
第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。第八、利用拉镜头来作为转场镜头。
移镜头
1 、移动镜头的画面特征
第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中,画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态,都会呈现出位置不断移动的态势。
第二、摄像机的运动,直接调动了观众生活中运动的视觉感受,唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验,使观众产生一种身临其境之感。
第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的,摄像机不停地运动,每时每刻都在改变观众的视点,在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果,这就起着一种与蒙太奇相似的作用,最后使镜头有了它自身的节奏。
2 、移动镜头的作用和表现力
第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间,创造出独特的视觉艺术效果。
第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。
第三、移动摄像可以表现某种主观倾向,通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。
第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点,可以表现出各种运动条件下的视觉效果。
3 、在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头
因为镜头视角越广,它的特点体现的越明显,画面也容易保持稳定。
跟镜头
用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。
1 、跟镜头的特点
第一、画面始终跟随一个运动的主体。
第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定。
第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头,也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。
2 、跟镜头的作用
第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体,它既能突出主体,又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动,形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果,有利于通过人物引出环境。
第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头,由于观众与被摄人物视点的同一,可以表现出一种主观性镜头第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式,在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义。
3 、跟镜头拍摄时应注意的问题
第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求。
第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式,镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题,如焦点的变化,拍摄角度的变化,光线入射角的变化,也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。
摇摄
遥摄是指当摄像机机位不动,借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体,变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
1 、摇镜头的画面特点
第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。
第二、一个完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。
第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程,迫使观众不断调整自己的视觉注意力。
2 、摇镜头的功能和表现力
第一、展示空间,扩大视野。
第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。
第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。
第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体,通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系。
第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时,镜头摇过时或作减速、或作停顿,以构成一种间歇摇。
第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化,以形成具有特殊表现力的甩镜头。
第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹。
第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现,可形成一种积累的效果。
第九、可以用摇镜头摇出意外之象,制造悬念,在一个镜头内形成视觉注意力的起伏。
第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头。
第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛。
第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一。
3 、摇镜头的拍摄要求
第一、摇镜头必须有明确的目的性。
第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。
第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
升降镜头
升降镜头摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄,用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头。
1 、升降镜头的画面造型特点
第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。
第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。
2 、升降镜头的功能和表现力
第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部。
第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系。
第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围。
第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度。
第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化。
推镜头
推镜头是摄像机向被摄主体方向推进,或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面,称为推镜头。
推镜头具有以下一些特征:
1 、推镜头的画面特征
第一、推镜头形成视觉前移效果。
第二、推镜头具有明确的主体目标。
第三、推镜头使被摄主体由小变大,周围环境由大变小。
2 、推镜头的功能和表现力
第一、突出主体人物,突出重点形象。
第二、突出细节,突出重要的情节因素。
第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。
第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化,有连续前进式蒙太奇句子的作用。
第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏,从而产生外化的情绪力量。
第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义。
第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。
注意问题
推镜头的拍摄及应注意的问题
第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整,景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义,在起幅、推进、落幅三个部分中,落幅画面是造型表现上的重点。
第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构,因而画面构图要规范、严谨、完整。
第三、推镜头在推进的过程中,画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。
第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。
第五、在移动机位的推镜头中,画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。
综运镜头
综合运动镜头 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式,不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。
1 、综合运动摄像的特点
第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果。
第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面,其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果。
2 、综合运动镜头的作用和表现力
第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节。
第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段。
第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程。
第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性。
第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”,形成画面形象与音乐一体化的节奏感。
3 、综合运动镜头的拍摄
第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外,镜头的运动应力求保持平稳。
第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致,与情节中心和情绪发展的转换相一致,形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合。
第三、机位运动时注意焦点的变化,始终将主体形态处理在景深范围之内。
第四、要求摄录人员默契配合,协调动作,步调一致。
空镜头
又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物(主要指与剧情有关的人物)的镜头。常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度,具有说明、暗示、象征、隐喻等功能,在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、烘托气氛、引起联想等艺术效果,在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。空镜头有写景与写物之分,前者通称风景镜头,往往用全景或远景表现;后者又称“细节描写”,一般采用近景或特写。空镜头的运用,已不只是单纯描写景物,而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合,加强影片艺术表现力的重要手段。
关于动向
动向是的推拉方向。推拉的方向,由关注点的大小关系和被摄物的运动方向确定。关注中心由面到点,自然用推镜头,以突出关注主体;而由点到面,则用拉镜头,把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中,一般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本 保持一致。反之,就会产生特殊的相向运动效果。
动速
是推拉速度。在变焦过程中,开始和结束的速度要缓慢而均匀,特别是在 画面由静止到运动的一瞬间,一定要很慢,然后慢慢加快,结束时要由快到慢,再到静止。 这样才能保证画面展现的自然和构图的稳定。
基本规律编辑
概述
运动镜头虽然给影片带来新的空间和自由,但在运用的过程中它也可能成为一种危险的武器。它会轻易的破坏幻觉。不恰当地使用运动镜头,很快就会造成干扰,他会影响影片的节奏,甚至和故事的含义发生矛盾。要获得成功的画面调度,不仅要知道如何去创造它,而且要知道调度的时机和目的。
基本准则
1、当拍摄一个激烈的动作时,运动镜头可以从剧中人的角度表现,从而使观众身临其境的体验剧中人的强烈感受。
2、把摄影机当成一个演员的眼睛。(主观手法,不大容易获得成功的镜头)
3、摇摄或移动摄影可以用来直接或是通过一个演员的眼睛来表现场景。(纪实风格,直接报导)
4、摇镜头或移动镜头可以在动作结尾时揭示出一种预料中的或意外的情况。
5、直接切入要比运动镜头快些,因为它立即转入一个新的视角。(避免摇移浪费大量时间表现无关紧要的东西)
6、摇移镜头可以跟着一个次要的人物,从一个兴趣中心转移到另一个中心。
7、镜头从一个兴趣中心转移到另一个中心,它的动作可以分三段,开始摄影机是静止的,中间是运动部分,最后摄影机重新停下来。(避免视觉的跳动)
8、摇移镜头经常结合起来去拍摄活动的人物或车辆。
9、跟着一个做重复性动作的对象移动或大范围的摇摄,其长度不限,可以根据剪辑的需要而定。
10、以摇移镜头接到一个有活动的人和物的静止镜头时,把对象保持在画面上的同一部位是有好处的。画面上的运动方向也要保持不变。
11、他、镜头的运动,不论是摇移,都可以有选择的删去多余的东西,并且可以在跟着主要运动时,在场景中引进新的人物,实物或背景。
12、摇移要有把握和准确。动作要得心应手。痉挛式的摇摄,或镜头的运动拿不定主意表现出业余的水平。
13、人物的动作可以使观众不去注意镜头的运动。
14、当连续摇移时,摄影机要走简单的路线,让人物或车辆在画面范围内作各种复杂的运动。
15、摇移的起幅,落幅,在构图上保持画面的平衡。
16、静态镜头的有效剪辑长度取决于镜头内的运动;而运动镜头的长度取决于摄影机运动的持续时间,过长或过短的运动都会妨碍故事的发展。
17、摇移经常用来重新平衡画面的构图。(这种摄影机的运动很慢,位置调整不大)
18、把对象置于从背景放映或前景反映的摄影屏幕前可以得到运动的幻觉。
19、推拉镜头经常用来在整个镜头拍摄过程中保持固定的画面构图。
20、运动常常是假定性的。
镜头的运动任何时候都必须有正当的理由。

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